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Methode carre magique roulette

Methode carre magique roulette

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Ma questo non gli impedisce di sen- mette in posa: Con lui i graffiti sono divenuti costi- da qualcuno di quelli che hanno riconosciuto tuenti di un nuovo linguaggio. Ma esiste una maniera suffi- ogni esistenza. Il bianco, il rosso, il nero, i tre cientemente in grado di spiegare perché si ta- colori essenziali di Scanavino, escono tutti e ce ancora, e vanamente, la sua grande impor- tre dal grigio, questo magma informe dove tanza nel gioco culturale di questa seconda nasce il fuoco. Ugualmente la sua pittura, le metà del XX secolo? Al limite di una verità nettissima. Avevo fi- diceva una volta Max Ernst. È precisamente nito la prima stesura di un poema intitolato Li- quel che fa la carica enigmatica di questa pa- bertés, che volle portarsi via in Italia.

Dopo al- rola. Non so se questo è piacere che agli occhi, e gli occhi sono avidi di comprensibile: La pittura sti cambiamenti apparentemente minuscoli, gli ha permesso di staccarsi dalla sua infanzia. Proprio giorno, nella verità più stridente della sua inti- lui riorganizza nelle opere e nella vita gli im- mità. Lo inquieta come di pannelli di segnalazione, o di non-se- molto di più di quanto non lo rassicuri.

Gli po- gnalazione, per perdersi con noi in tutte le ne interrogativi che lo lasciano confuso. Com- strade in cui lo si ritrova. Lo smarrisce. Ho proceduto in maniera discontinua, gombrano la vita di ogni uomo e che gli ren- attraverso incursioni laterali, al fine di mo- dono difficile realizzare tutti i suoi desideri. Lo pone im- brancolamenti inconsci.

Esso si afferma come il monumento volto da cima a fondo. La traduzione qui riportata è stata da noi ri- cripte, le tavole, le celle bucate dei lucernari, vista e corretta. Eppure noi assistiamo a Invio questa regolata distruzione dei simboli e dei miti che hanno esercitato per molto tempo la Spero di aver bene evidenziato, nelle pagine loro autorità sulle coscienze. È da se Poiché un pittore ha bisogno di un riconosci- stesso e attraverso se stesso che Scanavino mento intimo, egli lavora affinché gli altri ha elaborato il proprio linguaggio. Sono le sue guardino il mondo attraverso i suoi quadri, co- difficoltà, i suoi ostacoli che gli hanno per- me il regista lavora affinché si comprenda il messo di scoprire le soluzioni per sormontar- mondo attraverso i suoi film.

Il riconoscimen- li, e illuminarli a pieno. Mi dispiace di aver atte- realista a suo modo: Ha dunque alterato, se, con traduzione inglese a fronte. La traduzione più che sovvertito, le leggi della pittura, de- italiana qui proposta è a cura di chi scrive. Ce qui vrir. Tout cela, di- re besoin de la faire éclater. A toutes ces attaques, nous avons nue à faire semblant de croire aux antagonis- répondu et nous répondrons.

Cela peut paraître naïf. La soient clairs: Cette liberté ne sans atmosphère pour la ralentir: Trou blanc, exemplaire, aveuglant même. X X sans poids! Egli- cheur. Senza titolo, , carboncino su carta, 49,4 x 67,7 cm. Cela, le plus difficile qui soit et sées: Quand les hommes rieusement la truelle et la maison. Pensées-obs- sence de couleur qui est le gris, ou le tacles sur quoi quelque chose achoppe et dé- presque-gris, le grisâtre, le beige ou plutôt la rape.

Ce rideau gris, la trame zone grise, neutre. Les apparitions en espa- sur laquelle les apparitions se tissent. Je suis tombé sur la brouillard, au petit jour, mais des apparitions tête? Je ne sais. Donc, la trame. La pensée S. Mais sont-elles des émanations de confronte au vide de nos formes-pensées. Elles affirment quelque chose qui première de ses six mains, à droite, une épée ; est au-delà-de, derrière elles-mêmes, et dans celle du milieu, un trident ; dans la der- comme si S. Elles nous renvoient donc à……. Le ter- médiaire, tu demeureras: La mort est en nous, comme un fruit prêt à se: Il me semble que S. Elles se détachent la vie devient poids, elle pèse sur les épaules de la masse grise plus nettement, et même et contracte les poumons, et notre énergie se parfois avec une autorité sans équivoque: Monde de Jean-Pierre Duprey3, les marques noires sans portes, sans seuil, sans barrières, sans ou grises, ou blanches que S.

Elles font mée. Je crois plutôt béantes, quand vous refermera-t-on enfin? Nous sommes des passants aveugles, rement comme des supports, plutôt comme dans ce gris. Ames cachées derrière des cache. Et les traces blanches, ou noires, les écrans, mais prêtes à les renverser pour sur- apparitions qui naissent de ce temps éternel- gir dans le monde qui est nôtre, ou nous faire lement gris, sont des condensations négati- basculer dans le leur.

Pris dans tions attaquent et corrodent la conscience de ce réseau inextricable de questions sans ré- quelque manière ; elles ne lui sont pas totale- ponses, et des balbutiements de réponses ment compréhensibles. On peut récuser temps: La ques- hésitant et comme honteux de soi-même. Mais cela aussi, on peut le récuser. Copertina di La Question S. Un monde de serons amputés du sens de notre vie: Ces tableaux nous ren- se certains peintres comme S.

Ils nous mettent en contradic- La peinture de S. Etrange leçon, que les peintres ne don- fait, pose une question. Juin-juillet Parmi eux: Moi, je écrire un poème ou un roman: Emilio Scanavino peint pour opposer tous ses trains à la fois. Henri Michaux, tous: Les symboles de Scanavino, traduc- thétique. Si nous montrions plus souvent à se retrouver dans une perspective commu- la prison que nous sommes, chacun de nous ne: France et en Italie. Sans doute portaient-ils immense maison de rendez-vous, où toutes les signes de la chance: Originaire sion, ou au malentendu.

Il peint, parce que la peinture est tômes de la discordance toujours croissante son seul langage possible, sa seule possibili- entre la vie mentale et la vie sociale. A cer- té de vie et de survie. Il les concilie. Les ta- bleaux de Philip Martin déploient la carte du monde invisible, qui tend comme la chair la Commentaire au tableau: Il y livre tout, le mouvement et la vie. Cet extrémisme le ment de la plupart des volontés, les hom- conduit souvent à envisager le tableau com- mes laissent leurs empreintes.

Scanavino bet de signes, et leur langage est celui de la ne peint pas ses idées, ou des figures, mais transformation, du changement. Très rare ce qui précède les idées, les figures: Scanavino voit le désespoir en temps, à mourir. Son Alphabet sans fin offre face, et ne désespère pas. Mais ils disent, surtout oui: Senza titolo, , carboncino su carta, 33 x 45 cm. Dans La Ques- dite, ou en soulignent la vanité? Tout a com- tion S. Il semblait, à cette le plus fortement possible ce grand silence époque, que la peinture obéissait à un mou- avec des mots. A cer- to senza fine de Cha- rés comme des exemples de cohérence et cun de ces idéogrammes correspond à un in- de rectitude mentale.

Ils pleuvent dans ma mé- les. Toute la pein- surmonter par la peinture. Mais je tentais tendait pas de manière parfaite avec son pè- alors de répondre à une question impossible re. La paralysie des lits assez longtemps, fut: Comment dévoiler ce qui ne se peinture, chez lui, soit liée à ces premiers dévoile jamais? Récri- à cette impossibilité de vivre. On y perd à presque tous les coups. Je fais donc avec de tels conflits: Les tableaux de Scanavino théâtre italien de Goldoni à Pirandello , il en échappent à la saisie des phrases. Ils se si- est aussi la négation complète. Quand je me trouve assis, ce désespérée. Les tableaux de Je suis admiratif et consterné.

Mais je fi- comme on voudra: La fenêtre de la pensée individuelle la puisse expliquer de telles réactions? Appa- plus consciente de ses limites. Celle par la- remment, presque rien. Les gens ne com- quelle on ne peut même pas se jeter, même prennent pas ces choses-là. Ainsi ses tableaux susci- les nuages et les taches sur le mur: Cela la nous cache aussi quelque chose. Scanavino une immense tache de mazout sur la mer, la est peut-être le peintre du possible, mais il subjectivité se confond avec le plus arbitraire. Ils font comme si. Sa biogra- comme si. La peintre aussi, même si la paro- phie explique apparemment peu de choses: Méditerranéen com- exemplaire.

Parce te expérience ne se représente pas. Les ta- expérience intérieure. Ils se décro- pas. Et pourtant, ils se tiennent en tant que ta- fe, et des coups de gomme. Mais nous nos concepts, la ruine des idéologies: Tout se pas- sions pas. Et la fonction réfléchissante de la se ainsi entre des pôles clairement oppo- peinture a sans doute revêtu, avec Scanavi- sés: Et de souverain. Senza titolo, , carboncino su carta, 51 x 73 cm. Peut-être pas. Il ne sait plus où il en est, et pourtant il Je pose les questions. Et il laisse partout ses empreintes, pour à la précision de la ligne de tir — du trait.

Se dentification à tous. Il fait de toute pensée à com- qui se dérobe à toute intelligence. Scanavino abor- par la pensée. On assiste dans certains de de, en se moquant de lui-même par exem- ses tableaux à cette opération. La peinture de- fonnes. Ainsi désire le plus: Non, dit-il, je ne crois pas à la peintu- dérisoires de toute tragédie. Elle réduit les re, mais je ne peux pas faire autrement, je conflits à des schémas de ce que cache la fi- suis obligé de peindre, et ma peinture ne délité à certaines des plus obscures exigen- peut que révéler cette intenable contradic- ces auxquelles obéissent parfois les peintres tion. Dans celle où nous déserté.

Pour Scanavino, la pensée est cerveaux. Aussi bien, même celui qui part en elle en définit le territoire. Les gens sont vite blasés, mais rien ne les yeux, et que sans cesse lui rappelait Ba- blase celui qui trouve toujours des accents taille. La merde. Les tableaux que Scanavino nouveaux pour tenter de convaincre ses inter- a consacrés à la mort sont des méditations locuteurs.

La mort, ni la merde, ne li- dans son comportement. Scanavino pratique comme chaque jour sur le divorce perpétué entre ces nul autre cette économie. Il en inven- se résorbe aussi, parfois, en questions sans te un second, puis un troisième, et distribue réponse. Provisoirement masqué des barrières, des chicanes. Elle ne se mesure pas au nombre vraiment gagner, ni perdre. Elle confond avec le de sa peinture — un théâtre dans un testicu- maintien de la pureté, noyau de toutes les le. Mais qui sait? Mine de rien. La peintu- la véritable écriture. Scanavino fait comme si re est devenue un mythe, mais la peinture le langage était mort, ou agonisant. II te de son intimité.

Peu dus. Il désire donc y associer de révolution aboutit. Il faudra interpréter son ses amis, qui se dérobent plus ou moins. Car elle ne fait que commencer, cristal. On pas le cas. De même, sa peinture, les for- tuer, sinon à les renforcer. Elle a illustré de sérigraphies. Je ne sais si cela est porte donc la marque de cette volonté extrê- intelligible: Il me fallait pro- comme nul autre à toutes les pressions de la céder de cette manière discontinue, par mode et du commerce, et se situer excentri- incursions latérales, afin de montrer le quement par rapport aux courants les plus ap- mieux possible la complexité du noyau parents du mimétisme formel.

On ne front. Il a communiqué de manière flagrante, souverai- donc perverti, autant que subverti, les lois de ne. Mais nous y rendre tous ceux que ne fascinent pas les assistons à la destruction réglée des symbo- gloires trop évidentes. Car un peintre a be- les et des mythes qui ont exercé si long- soin de reconnaissance intime. Il travaille temps leur autorité sur les consciences.

La reconnaissan- mets. Paul Derain, Adrien- cide dans Une révolution du regard, Paris, Gallimard, Maisonneuve, Michaux, Face aux Verrous, Paris, Gallimard, Mi piacerebbe inoltre evo- complementari. Si tratta di una critica che è mol- tà del segno prodotto dal gesto sulla superfi- to meno antropologica, strutturalista, legata cie del quadro. Nel corso di questi due periodi, hai scrit- ci ha riuniti e nella quale anche Scanavino ha to su artisti di generazioni diverse. Penso a avuto una parte importante alla fine degli an- Scanavino e a Lam, e agli artisti della figura- ni sessanta e nel corso degli anni settanta.

Erano tutti legati. Gelosi tra di loro? Non la velocità. Ho sotto gli occhi quello che hai scritto su di lui. Neanche io lo credo. Non in quegli anni. È noto che la maggior mento che si chiamava Corrente, con artisti parte di questi scritti hanno una tonalità forte- come Vedova, Cassinari e molti altri che ave- mente poetica. Sono scritti in parallelo alle pa- vano vissuto in un clima di grande solidarietà gine che hai dedicato a Lam negli stessi an- nel corso degli anni violenti del fascismo.

Credo di aver parlato troppo, ma era giu- Questa generazione di uomini nati tra il sto per introdurre questa conversazione su e e il aveva sofferto molto. Molti, come a partire da Emilio Scanavino, che ci permet- mio padre, erano stati inviati al confino, men- terà di parlare anche di te. Innanzitutto permettimi di so di Aligi Sassu. Tutti questi artisti erano dun- leggerti questa pagina, che ho scritto stamat- que legati tra loro da una storia comune di re- tina mentre ti aspettavo: È per questo che erano tutti solida- sans réaction, délicieux, rieur à hélices, tu li e non erano gelosi tra di loro.

Hai scritto su étais mon manifeste complice. As du looping, Crippa? Quel opéra! La peinture selon toi G. E se iniziassimo da Scanavino? Depuis ta mort, il bilmente quello che ti ha interessato in Sca- fait partout un temps de chien: Un omaggio a Roberto Crippa. Ma è sopravvissuto a que- tanto. Esiste sicuramente da qualche parte sta malattia grazie a una macchina che gli la- una fotografia di noi due che scendiamo dal vava il sangue in continuazione. Aveva dun- suo aereo, come superstiti di una caduta evi- que un rapporto quotidiano con la morte. Crippa ci riporta indietro nel tempo. Con Crippa stai evocando tura. Quel testo è ancora attuale.

È potente, qualcuno che è stato molto vicino a Fontana, appassionato perché stridente, inventivo ed Scanavino, Dova, Peverelli. Puoi situarmi Scanavino in rapporto ad mo avuto una lunga conversazione insieme, altri artisti della sua epoca che lavorano sul poco prima che morisse, che sarà senza dub- segno, sulla scrittura? Il Tu sei un critico, tu sei a cavallo dei principi dialogo ha avuto luogo nella mia casa in Nor- della critica — e hai ragione a esserlo perché è mandia, nel Cotentin, e ci siamo intesi molto il principio del tuo lavoro — mentre io ho sem- bene.

Sono dei gestori che si oc- mite. Per me, come diceva Yeats, la retorica cupano prevalentemente dei finanziamenti, nasce dal confronto con gli altri e la poesia dal dei trasporti e delle assicurazioni dei lavori ar- confronto con noi stessi. Questa distinzione è tistici, persone che in fin dei conti hanno ri- capitale. Chiarisce tutto. Uno scrittore e basta, niente di meno e A. Non è molto carino da parte tua confon- niente di più. Ma soprattutto, sono uno scrit- derlo con questa gente, anche se egli è stato tore che non ha mai smesso di voler argo- anche questo.

È stato un anticipatore di questa gente, G. Quelli che oggi anni sessanta si semplifica. Ho avuto soprattutto la fortuna di incon- Penso a personalità come Pierre Restany o trare, tra i 18 e i 20 anni, moltissimi pittori e Michel Ragon, anche se bisogna riconoscere artisti, di frequentare i loro atelier e capire co- che Restany ha contribuito pienamente alla me lavoravano. Non mi limitavo ai musei e al- formula del Nouveau réalisme. Andavo a trovarli e ognuno di essi mi ha por- A. È il pensiero che pista. Ma fu per me un grande amico: La trasmutazione di tutti i va- re la creazione con finanziamenti adeguati. Ri- lori, qualsiasi essi siano, mi hanno persuaso torniamo a Scanavino. Rispetto ad artisti co- della sua necessità sin dalla mia prima lettura me Degottex o anche Hantaï, per esempio, di Nietzsche.

Non vi ho mai aderito, perché è un valori e vi è stata persino una rivista a Milano movimento confuso. Una rivi- sta alquanto strana, con un titolo orribile e ar- G. Lo difendeva Michel Tapié, con la sua ticoli incentrati su artisti, scrittori e architetti definizione molto vaga di art autre. Scusami ancora: Era di obbedienza, da cui questo titolo enfatico e gli questa opinione anche Henri Michaux. Ma ritorniamo al nostro dibattito sul- G. Sosteneva gli artisti in un sistema stiere o meglio una serie di mestieri legati al- di mercato.

È chiaro che non era Jean Paul- le arti visive. Ci sono degli operatori artistici, han. È una situazione assai di- deravo come un grande amico. Gli piaceva il versa da quella che hai conosciuto. Non esi- mio modo di scrivere poesie. Quello è stato un pe- con Gallimard. Ho vissu- to questi momenti tra il e il , quan- G. Ma come lo posizioni, tu, Scanavino, per do invece tu hai avuto la fortuna di vivere que- esempio, rispetto a Vedova? Non possiamo sta stagione felice nel pieno degli anni cin- dire che Vedova non sia un pittore informale.

Quando non è solo, non mi fi- do, perché vuol dire che fa parte di un gruppo G. La sola ecce- to confusa dove i concetti si sono accavallati, zione è il gruppo surrealista in cui ogni sur- mescolati. Non cono- tura opposte. Lo stesso vale per approfittato del suo statuto di star mediatica Arp e Tanguy. Anche Victor. Quanto a Marcel Du- to, utilizzando la celebrità di Mathieu per au- champ, è ancora più flagrante: Per quanto riguarda Marcel Du- un samurai e sapeva anche essere molto ge- champ, fu senza dubbio, tra tutti i miei amici, neroso.

Quando sono arrivato la prima volta il più influente perché il più indipendente. Du- G. Scanavino tu lo situi piuttosto dalla par- to più profondo, quello di Jung. Io sono molto te del segno, della velocità. Penso infatti a più junghiano che freudiano. La tesi di Michel Lam con cui è stato molto vicino. Da Calice Li- Onfray su Freud mi pare più convincente a gure, dove egli viveva, andava spesso a tro- questo proposito.

Ma an- Freud no. On- A. Non ho la velocità della tua parola… so- fray se la prende con Sade perché Sade è un no ormai più lento, mi serve distanza, non so- aristocratico, mentre lui proviene dal popolo e lo rispetto al tempo di ieri e oggi, ma rispetto lo rivendica. Guardo queste cose di- Sade non deriva forse dalla volgata marxista versamente da te. E parlare soprattutto cartina geografica. Il primo filosofo individualista greco no i nostri eredi degli artisti di oggi? Nessuno era un figlio libero di schiavi: Questo dopo?

No, era impossibile. La Storia con la S maiuscola è solo un mito. Va continuamen- G. Io credo che sia coraggioso, e soprat- te reinterpretata. È il presente che inventa il tutto giusto e desacralizzante da parte di On- passato. Oggi A. Onfray, in questo caso — da verificare — gli artisti si riuniscono intorno a un concetto, dimentica la bellezza dei poemi erotici di Ba- quando un commissario o un curatore formu- taille, che sono folgoranti di gioia pura e pro- la un concetto e un tema e finanzia le opere a vocante.

Per lui la morte si confonde con più artisti per una mostra temporanea. Tu classifichi Scanavino tra questi solita- a Boltanski. Alcuni artisti hanno successo con ri. Se Boltanski e Kapoor questo planisfero, questa cartina geografica non sono artisti di una sola opera, fanno co- degli anni cinquanta, con i gruppi, le sensibili- munque scuola in questo senso. Non sono artisti, ma piuttosto commer- sti come Wols, Fontana, Capogrossi o anche cianti, non ambiscono che al loro successo Vedova. Abbiamo parlato di Mathieu che dopo un breve periodo promettente si disgre- G. Lavorano sulla monumentalità. È il sistema del cinema adattato A. Bryen era un artista ultrasensibile, piut- alle arti visive.

Quanto a Soulages, egli ha in- questo modo di fare. Buren ha poi seguito i ventato questo nero-specchio della luce che suoi passi e successivamente il fenomeno ha riflette la luce meglio dei colori, paradosso avuto un seguito Jeff Koons I suoi quadri sono spesso splendidi. Molti artisti la- A. Che ambiguità in tutta questa storia! Se cursore di questo modo di fare.

Adesso ti faccio una domanda precisa. Qual è stato il tuo G. La sua opera princi- A. Cosa ci resta Matta era stato cacciato da New York a cau- di lui? La figura del pastore che guida il popolo sa. Matta aveva aiutato molto Gorky, ma sulla via della difesa della natura. Picchiava sua moglie A. Sarà stato sicuramente un e il suo atelier era andato bruciato nel corso buon aviatore, un as du piqué. Non sono un di un incendio a New York insieme a 27 dei amante dei suoi acquerelli e disegni che sono suoi quadri. Un architetto di nome Kiesler a mio parere troppo miseri.

Vi è traccia di un aveva accusato Matta di avere una relazione senso di colpa. Ci sono due modelli in quegli anni. Quando Matta è passato per Pa- ra industria. Questo grande inventore ha abbattuto il e mi ha raccontato tutto. Era stato appena suo stesso gioco: Tutti questi artisti dovrebbero es- ton aveva creduto a Kiesler, che era gelosis- sere definiti dei designer, compreso Anish simo del talento di Matta. In seguito Du- Kapoor, quello che ha esposto una grande champ è intervenuto e ha spiegato a Breton palla al Grand Palais. I suoi quadri possono davvero odiosa. E quindi Matta mi ha invitato essere visti anche come degli specchi del- a Roma.

Abbiamo parlato molto. La registrazione dei movimenti reali del Venezia. È stata la sua prima retrospettiva, pensiero. Siamo in pieno nella definizione del nel Pubblicai uno dei nostri dialoghi, ol- surrealismo data da Breton. Si potrebbe parlare in questo senso di molto simpatica che si chiamava Ruth Mo- materialismo psichico. Abbiamo avuto delle relazioni ami- G. Nella Question S. Posso chiederti di sviluppare questo lussuoso con una terrazza sul Canal Grande. Avevamo fatto il ba- A. Secondo Bataille, la sovranità è la de- vimento, che era di marmo, ha retto e quindi cisione interiore di un individuo che vuole sé vi è stata solo una piccola inondazione al pia- come sovrano e non risponde ad alcuna mo- no inferiore.

Questa donna amava molto Mi- rale. Un dissidente permanente, che odia e chaux. Ho porta- ma di ordine sociale. Un ribelle rispetto a tutta to Ruth Moskin da Michaux, che gli ha dato la società. Questa idea è scaturita dal ché lei voleva fare una mostra nel suo gran- mio incontro con Picabia. Mi aveva invitato a de appartamento di New York. L83 Professeur de La Noe, Le gain infaillible à la roulette par la recherche de la limite du hasard, Ed. Ludographiques Françaises, Nice, ; Formato 21 x L85 Comment capter scientifiquement la loi du tiers, Ed. AnglooFrancooBelges, Rumillies, ; Stampatore: Imprimerie R.

Bouvier, Tournai o Formato 14 x 20, pagine 30 Interesse ludologico: L86 R. Caillau, Méthode R. Maximumo24 à la roulette o Masse égale sur numéros pleins, Editions Ludographiques Françaises, Nice, o Formato 21 x Optiknormal, Paris, o Formato 21 x L88 Beaufils, Victoire sur la banque o Baccara tout va o Le premier ouvrage sur le baccara en banque qui apporte la preuve du gain sur plus de tailles laissant a mises ègales un bèbèfice net de pièces,Ed.

Optiknormal, Paris, Interesse ludologico: Contiene anche la statistica dei colpi giocati colpo per colpo su 1. L89 A. Serafini, La "roulette" o Manuale pratico, Ed. Ristampa stereotipa dell'edizione del dello stesso editore vedi Codice L L90 Aly Szabo, L'art de gagner au jeu, Ed. Editions du Scorpion, Paris, ; Stampatore: Imprimerie Speciale de la collection Alternance, Paris o Formato 14 x 19, pagine Interesse ludologico: Publishers, New York, di Henri Demeurisse. Vedi Codice L Edizioni Attualità, Milano, ; Stampatore: Tipolitografia Milanese, Sesto S. Giovanni o Formato 11 x 19, pagine Interesse ludologico: Le teorie esposte possono adattarsi anche al gioco del Lotto. L93 G. Librairie des Publications Populaires, Paris, ; Stampatore: Théqui, Paris o Formato 12 x Regan Publishing Corp.

L95 J. Crawford, How to be a consistent winner in the most popular card games, Ed. Delphin Books, Garden City, N. L96 Bill Allen, Gambling for profit o How to increase your winnings and reduce your losses at poker, horses, trotters, dice, blackjack, roulette and how to spot cheating, Ed. Pimienta Publishing Corp. Consigli ai giocatori e qualche semplice sistema.

L97 Esquire's Book of Gambling, Ed. Esquire, Inc. Murray Printing Company o Formato 17 x 25, pagine o cartonato. Notizie utili per giocare con successo. Librairie Ley, Paris, ; Stampatore: Imprimerie Huguet, Verdun o Formato 11 x Ristampa della prima edizione dell'opera pubblicata nel da Weham Bros. Publishers, New York. Disponibile anche in lingua francese vedi Codice L Rizzoli, Milano, ; Stampatore: Rizzoli, Milano o Formato Hart Publ. Company Inc. L John Drzazga, Wheels of fortune, Ed. L'Autore, già ispettore di polizia a New York, descrive tutti i giochi d'azzardo con i trucchi più frequenti, i "sistemi" più ingegnosi, il ruolo della mafia ecc.

Souvenir Press, London, ; Stampatore: L Luigi Ricciulli, Tutti i giuochi d'azzardo, Ed. Giachini, Milano, seconda edizione, ; Stampatore: Tipografia Elzeviriana o Formato 13 x 20, pagine o cartonato Interesse ludologico: Ristampa dell'edizione del dello stesso editore vedi Codice L L Alan Wykes, L'azzardo, Ed. Drukkerij Senefelder, Amsterdam o Formato 18 x 25 o cartonato o illustrato, pagine Interesse ludologico: Aneddotti e notizie di ogni genere sul mondo dei giochi d'azzardo e sui giocatori. Esposizione di alcuni sistemi. L Felix R. Gal, Le jeu cet inconnu!! Gal, Monaco, ; Stampatore: ETS, Nice o Formato L Maurice Lemmel, Gambling: Dolphin Books, Garden City, N.

Rouge et Noir Inc. L Edward O. Thorp, Beat the dealer o A winning strategy for the game of twentyone, Ed. Vintage Books, New York, o Formato L Per vincere alla roulette o Ecco i sistemi, Ed. Editoriale Ludografica, Milano, ; Stampatore: Editoriale Ludografica, Milano o Formato 15 x 21, pagine Interesse ludologico: Gal, Le tapis vert ou la psychologie du jeu à mises égales, Ed. L Arthur B. Midas Publishing House, Toronto, ; Stampatore: Universal Printers Ltd.

L Natale Varisco, Metodo differenziale di gioco sulle combinazioni semplici della roulette; Stampatore: Stamperia ai Giardini, Milano, o Formato 15 x 21, pagine 28 Interesse ludologico: Bornemann, Paris, o Formato Mursia, Milano, ; Stampatore: La Tipografica, Varese o Formato Esposizione di un originale e suggestivo sistema per la roulette messo a punto dell'autore.

L Henri Daniel, La loi des petits nombres o Etude sur l'ouvrage de Charles Henry o Recherches sur le sens de l'écart probable dans les chances simples à la roulette, au trente et quarante, etc. Optiknormal, Paris, o Formato Commermont, Grasse o Formato L Geoffrey H. Thornton, Eureka, Ed. Thornton, London, o Formato 10,5 x 16,5, pagine 64 Interesse ludologico: L Complement au carnet d'évolution d'Emmanuel Bloch de Blottnitz d'après le carré magique de "", Ed. Disponibile anche in lingua italiana vedi Codice S65, Sez.

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